yudinkostik

вот все-таки скажу страшноэ... висит у нас, значит, в Эрмитаже "Христофор" Яна Мандейна... это неподписанная работа, которую отнесла к Мандейну в 1940 г. Е. Ю. Фехнер...

насколько я понимаю, картину с тех пор реставрировали, и было бы интересно узнать, что сейчас думают насчет атрибуции... нагуглил я всего одну статью по этой картине, и та посвящена не живописи, а символике в ней...

имеется всего одна подписанная работа Мандейна - это "Искушение св. Антония" в музее Франса Хальса в Харлеме... есть еще несколько достаточно точных копий в других собраниях - их иногда тоже атрибутируют Мандейну... но если сравнить живопись двух работ - эрмитажной и из Харлема, то, мне кажется, трудно не заметить, что написаны они совсем в разной манере... причем на разных уровнях - и на уровне приемов композиции, и на уровне живописной фактуры... ( Collapse )

1. Пока народ празднует, я, кажись, нарыл еще одну работу, которую можно отнести к Гюйсу (Pieter Huys, 1519-1581)... или, скажем так, к вещам гюйсообразным... это "Искушение св. Антония" из венского KHM (оно есть у них на сайте, но не висит в экспозиции)... в KHM его атрибутируют неизвестному последователю Босха, вторая четверть XVI в.

полагаю, датировку, если это Гюйс, надо сместить немного позднее - скорее, третья четверть... картину см. на илл. 1
( Collapse )

рассмотрел тут, что некоторые детали на Антонии Гюйса 1577 г. и "Изгнании торгующих" версии Глазго заимствованы из гентского "Св. Иеронима" Босха... точнее даже, с двух Иеронимов - гентского, а еще - с правой панели "Триптиха Иова" (который атрибутируют мастерской Босха)...

сначала я думал, что моделью для "побега из стручка" на версии Глазго является мотив из "Сада земных наслаждений", но это если только в общем плане, а конкретная иконография, безусловно, происходит из Иеронима - его фантастической горы, которая немного по-разному изображена у самого Босха и в работе мастерской... и вот побег версии Глазго - он как раз заимствован из версии мастерской Босха... см. сравнение на илл. 1 ( Collapse )

продолжаю медитировать над Гюйсом... обнаружил еще некоторые мотивные соответствия...

1. Процессия в "Инферно" из Прадо частично основана на процессии из "Антония" Босха, но в Инферно художник изобретательно перетасовал элементы мотивов. Что интересно, он использовал и мотив дерева со шлемом на вершине и змеей на ветке, только в Инферно (и в Антонии Гюйса 1577 г.) это просто дерево, растущее из земли, тогда как у Босха оно помещается на голове персонажа. См. сравнение на илл. 1. ( Collapse )

съездил еще разок на выставку Брейгелей в Нов. Иерусалиме...

экспозицию там немного изменили - повесили несколько новых картин (заменили)... из Брейгелей мне все же больше всего там нравится Ян Старший - цветочный натюрморт его замечательный висит, а Питер Младший всетки плосковат... скажем, рядом висящий Мартин ван Клеве м.б., не столь мастеровит, но смотрится живее...

а вообще там прекрасные два натюрморта повесили - Хеды (вместо прекрасного тоже Снейдерса с лобстером) и Йориса ван Сона фруктовый... люто завидую чете Мауергауз 🙂
вот картинки с выставки - тут новые, которые после 11 апреля повесили, и парочка старых, но которые я в тот раз не снял... так что в сумме у меня теперь вся выставка отснята, без пропусков вроде... подписи см. отдельно к каждой картинке...


( Collapse )

наговорил очередной ролик по материалам последних наблюдений в области Питера Гюйса...
по идее, этих наблюдений и выводов у меня уже на небольшую диссертацию накопилось - я могу провести цепочку от Босха до Питера Брейгеля Младшего, последовательно по картинам, которые основывались одна на другой, трансформировали мотивы - генеалогия, линия прямой преемственности в течение 16 в.
тут и сама эволюция мотивов, и связь с атрибуцией, и датировки, и характерные приемы комбинаторики у художников Антверпена того времени...
возможно, часть моих наблюдений не идеально точна, а часть м.б., наивна, но думаю, там все же есть неплохие зерна в основе... но связно писать все это рука пока не поднимается - мотивации чёто не хватает...

взял фотик сегодня... основной мотив у меня - березки в лужах, что вижу - то пою... можно бы спеть птичьи рулады - они сейчас разгорелись, все гнездуются и проч.

на пустыре летает желна с громким куркуркуркур, в лесу ругань дроздов, а у певчих - нежные переливы, белка от меня удрала по елкам, а на самой большой елке сидел ворон - чернущий, как не знаю что, и пару раз кракнул, а когда я навел объектив - важно снялся с ветки и улетел, блистая черным опереньем...


( Collapse )

сообразил еще одну штуку насчет Гюйса (несомненного и предполагаемого)... это в принципе очень интересная тема - колорит у фламандцев XVI в... ну понятно, что те, кто были не-романисты или антироманисты, любили локальные цвета - тот же Босх или Брейгель... более того, это было удобно при копировании - на картоны могли наноситься буквенные обозначения цветов в нужных зонах, такие же обозначения наносились на графич. эскизы... например, в Антверпенском скетчбуке есть такая система буквенных обозначений... правда, занятно, что ни одна из известных картин, где используется композиция или отдельные мотивы скетчбука, не соответствует точно этой цветовой разметке... но факт, что этот способ существовал и использовался...

думаю, у художников были излюбленные колористические схемы - это хорошо видно по работам Брейгеля Старшего, в каком-то смысле, эти схемы - визитная карточка художника... ( Collapse )

с тоски записал на работе еще 3 мазурки Шопена...