yudinkostik

Последние пару лет основной маршрут прогулок лежит у меня мимо этого озерца, и я снимаю его телефоном примерно с одной точки.

1

( Collapse )

моя работа про Питера Гюйса и его связях с другими последователями Босха на Academia:

русский вариант

английский вариант

за перевод на английский я очень благодарен Екатерине Стрельницкой, которая согласилась выполнить эту большую работу (сам я писать по-английски не рискую)...

Я написал в Прадо вопросительное письмо о замене женской фигуры. Они оперативно ответили.

Действительно, старая фигура была записана новой, с частью окружающего пространства. Сделано это было еще до поступления в музей, как я и предполагал. В 2013 г. в Прадо картину реставрировали, но было решено оставить новую девушку в покое, потому что оригинальная получила значительные повреждения.

Что ж, спасибо Прадо за прояснение вопроса.

мда... прихожу я к выводу, что новая фигура на "искушении св. Антония" Ван Альста из Прадо - это не расчистка какой-то первоначальной, а именно новообразование с непонятными целями...

я сделал наложение фигур практически с попиксельной точностью - на сравнении это картинка в центре (по бокам оригинальные варианты)... серый полупрозрачный слой - это фото 1928 г., а сквозь него просвечивает новая, "худая" во всех смыслах фигура... во-первых, кисти рук и часть самих рук совпадают, ближе к плечу начинаются расхождения... но если для фигуры, написанной по гравюре Фиорентино\Каральи, такое положение рук задано в первоисточнике, то для новой фигуры это получается подгонка под заданные размеры... то же касается положения головы - голова более массивной фигуры слишком крупна для новой версии, поэтому пришлось голову слегка наклонить, чтобы вписать в размеры... груди остались практически не измененными - для фигуры по Фиорентино это нормальное положение, для новой фигуры - "как вышло"... волосы справа от головы у новой женщины написаны явно поверх старого слоя, который просвечивает, причем на ч-б фото 1928 г. видно, что некоторые детали, которые сейчас просвечивают, на том фото ничем не были заслонены... в целом - фигура, заимствованная у Фиорентино, довольно точно сохраняет его пропорции и основные линии, без натуги, разве что она стала менее корпулентной... а новая фигура довольно несуразная, что, видимо, вызвано желанием и необходимостью вписаться в некоторые линии модели по Фиорентино... чего стоит одна только кисть правой руки - для массивной модели Фиорентино опять-таки приемлемая, но очень странная для новой худышки... ( Collapse )

Немного уточнил информацию по диссертации Корвин. Она описывает картину еще в старом варианте, т.е. женщина была по модели Фиорентино, как на фото 1928 г. Это ясно из репродукции, помещенной в диссертации - она маленькая, и в моем распоряжении копия микрофильма, где картинки почти невозможно рассмотреть, но все же ясно, что изображена именно соблазнительница модели 1928 г. - на репродукции характерная линия бедра, плеча, рука прикрывает грудь, совпадает посадка головы (и все это отличается от современной версии).


( Collapse )

Загадочная трансформация произошла с одним из "Искушений св. Антония". Эта работа находится сейчас в Прадо, куда она поступила в 1973 г из антикварного магазина Llorente. Приписывается она в Прадо Питеру Куку ван Альсту, и так же считает Корвин в диссертации (отмечая характерный для Ван Альста сосуд и стилистику фигуры\лица Антония). ( Collapse )

погулял вчера под моросью...

ъ
( Collapse )

Побывал на выставке "Другие берега. Русское искусство в Нью_Йорке. 1924." в "Музее русского импрессионизма".

Очень интересная - работы там самых разных стилей, но все эти художники выставлялись в 1924 г. на грандиозной выставке в США. Цель была - продать работы, но купили из них очень мало, и в основном, картины вернулись в СССР. И проданные, и вернувшиеся картины разлетелись по музеям и частным коллекциям. Специалисты "Музея русского импрессионизма" провели настоящую детективную работу, устанавливая, какие именно картины были в США в 1924 г., задача была не из легких. Ездило более тысячи работ, из них на сейчашнюю выставку попали около 80, а всего опознали, как я понял, около 200 работ.

Я отфотографировал бóльшую часть выставки. Но должен сказать, что впечатление от многих работ на фото совсем не то - краски грубеют, не те соотношения, и выправить это у меня не получается. К тому же на выставке темновато и иногда снимать приходится почти на экстремальных значениях выдержки\диафрагмы, хоть и хорошим объективом - это тоже не в лучшую сторону влияет на качество. Несколько картин Кончаловского я не снял, потому что терпеть не могу Кончаловского (но пару все же снял). И еще несколько картин совсем не получилось снять (напр., "Купальщиц" Шухаева).

Горизонтальные фото можно открывать крупнее (и резче) в отдельном окне.


( Collapse )

Полезно возвращаться к недоразвитым сюжетам. Внезапно обнаружил, кажись, литературную основу для 'Baigneuse surprise' ("Испуганной купальщицы") Буше. Это пасторальная драма Edmé Boursault "Les Yeux de Philis changés en Astres" (премьера состоялась в 1663 г.).

Действие происходит на Делосе, и пастух Дафнис подсматривает случайно за пастушкой Филис, пугая ее (она убегает). В первой сцене происходит короткий диалог между героями, а во второй сцене Дафнис рассказывает о неудаче другу Лисису (брату Филис). В т.ч. описывает так: ( Collapse )

Приехал двухтомник Максима Кантора "Чертополох и Терн". Издательство задержало выпуск больше чем на месяц. Почитал вступление и то, что мне в первую очередь интересно - о Ван Эйке, Босхе и Брейгеле. ( Collapse )