yudinkostik

подстроил пианинку, но телефончик все равно записывает паршиво... зато музыка хорошая :)

немного смури от Шимановского, записал на работе... два месяца не играл, решил размять пальцы... телефончик очень странно записал, но уж как есть...

есть ряд картин, которые обычно приписывают Гюйсу, но я вот совсем не уверен, что это его рука... тут, конечно, сложность в том, что была, скорее всего, мастерская, и кроме Гюйса кто-то мог писать в несколько схожем стиле, но в то же время, как мне видится, у Гюйса в подписанных работах виден от ранних к поздним вещам единый почерк, хоть и эволюционирующий... вектор примерно можно обозначить такой - от подражания Мандейну (вероятно) к большей стилизации "а ля Босх", но при этом и к большей индивидуальности - все же с Босхом поздние вещи Гюйса трудно спутать...

а вот вещи, которые мне кажутся не-Гюйсом, как-то выпадают из его почерка... например, в МЕТ атрибутируют Гюйсу такую работу: ( Collapse )

Дан ван Хиш сделал наблюдение в статье 'New evidence on Pieter Huys as a draughtsman and designer of prints'(2014), что Гюйс, очевидно, участвовал в создании гравюры со "Страшным судом", приписываемой Корнелису Корту (Cornelis Cort). ( Collapse )

Взять, допустим, Папу (размышлял Ивасевич). Ежели он, допустим, имеет аргентинское гражданство, то в какой момент он становится гражданином Ватикана? Понятно, в какой - как только папеет. Но может быть, он не сразу становится, и кроме того, это редкий случай, чтобы прям сразу и гражданство, и главой государства. Значит, наверняка, он получает вид на жительство. Вид на Ватикан, и небось, каждые полгода надо ездить на границу - отметку в паспорте получать.

Но ежели Папа с видом на жительство забыл, и не приехал получать отметку - что тогда? Тогда он подлежит удалению за пределы Ватикана. И получаем папский парадокс - глава государства выслан из государства за нарушение правил пребывания лицом, не имеющим ватиканского гражданства. Неплохо, неплохо.

дополнительный ролик про Гюйса с последними материалами... никто не смотрит, но пусть будет, в назидание народам древности...

Хех, а не такой уж я дурачок. Вот писал про гравюру Фиренса с Антонием, что это художество Гюйса, так оказалось, что есть подтверждение. В музее Сент-Луиса есть экземпляр гравюры и подписано, что after Huys. Я послал им вопрос, откуда дровишки? Они прислали в ответ статью из каталога одной выставки, где говорится, что есть принт с этой же композицией, но меньшего размера, другого гравера (Яна Вирикса (Jan Wierix), более ранний - в районе 1572-74), и там среди подписей - "PH", т.е. Питер Гюйс.

Автор статьи проводит некоторые параллели, но не с теми работами, с которыми провожу я, и более общего характера. Тем интереснее. И очень недурно, что со стороны моих наблюдений тоже указание на Гюйса. Приятно видеть, что не промахнулся.

Датировка гравюры Вирикса, возможно, указывает на время написания Антония из KHM, где общие мотивы - это может быть начало 1570-х.
( Collapse )

Вот это фантастика! Надеюсь, не фейк, но оказывается, есть целый корпус никогда не издававшихся записей Глена Гульда. Это какие-то "приватные" записи и среди них - "Серьезные вариации" Мендельсона и Fis-dur'ный экспромт Шопена. Романтический Гульд, так сказать. Записи ранние - Шопен 1946 года, когда Гульду было всего 14 лет, а Мендельсон - 1954 (вероятно), тоже еще молодой совсем. Играет очень свежо, но жаль, что записи ужасного качества. Тем не менее, играет классно, и в Шопене это, пожалуй, даже больший Гульд, чем в Мендельсоне - угадывается будущий пуританин 🙂

Я, конечно, чуточку сомневаюсь - а вдруг все же фейк, но судя по самим записям, это играет в любом случае крупный пианист, с прекрасной техникой, и Шопен прям очень гульдовский - с характерным верхним регистром и своеобразным балансом фактуры, так что думаю, все честно. Ссылки на записи под катом.
( Collapse )

речка, если не ошибаюсь - Киржач...
художник - Б.А. Юдин.